2022年11月5日-2023年2月5日
群展:风景画
拾萬空间欣然宣布将于2023年5月26日举办“灵与欲”—— 孙大量个展,这是孙大量在拾萬空间的第二次个展。
时隔五年之久,孙大量再次以个展的方式呈现近三十幅新作,他始终专注于延续和深化两个相互交织的主题:“灵”与“欲”,神秘主义的体验和情色的幻想——在他的表达中,也如同在某些宗教修行的古老路径里,两者并非处于对立和互否,而是一对摆脱现实重负的翅膀。
就图像学的角度而言,这些新作中最引人注目的或许是花的系列,绽放的花朵和从蕊心探出的手指、刀尖或鸭喙组合在一起,演示着欲望的勃发及其外溢之后的种种形态,同时,又带有在超自然的审视面前现出了原形的不安。
另一些新作将女人置于花或树之间,令人联想起亨利·卢梭描绘过的丛林梦境,在孙大量曾经寄居多年的小岛江心洲上,可以寻找到类似的林野,那是孤独而苦闷的想象力赖以发酵的地形;在几幅与此相关的风景画之中,降临的满月、袅动的灯泡和闪烁的虎眼,成为了林中的光源,散发着静谧而神秘的能量。
与其说他表现了幻像,不如说他表现了自己在某些瞬间目睹过的真实,也许他会同意意大利作家阿尔贝托·莫拉维亚的说法:“情色和神秘主义所共有的东西是对世界的贬低”,尤其是当这个世界滑向某种深渊的时候……在这次展览上,他也以自己的方式回应了刚刚结束的三年时光:一座简易的小屋,一把刀试图扎穿墙壁,一条女人的腿试图迈出它的窗户,而在一种更为勇猛的态势里,整个小屋被抬了起来,随着女人的脚步开始移动。
拾萬当代艺术中心(石家庄)非常荣幸地带来由二十位艺术家组成的关于“风景画”的群展。风景画是一种被大众广为接受的绘画题材,它在欧洲主要从宗教绘画中脱离而来,大多描绘自然风光,如山川江河等,而在中国古代,风景画主要表现为山水画,大量的文人山水描绘的都是想象中的场景,且尤其重视笔墨形式语言的塑造。今天的语境中,已经没有对“风景画”明确的门类划分,对艺术的认识也早已围绕“人”而展开,更多地则是进行媒介分类。
因而本次群展也并非纯然地以题材进行归类,“风景画”更像是一种提示或者隐喻,用以引导那些缺少视觉观看经验或相关知识积累的普通观众,在面对艺术家们如此丰富的视觉语言面貌之时,能够找到某种进入的路径。同时,展览也希望观众能够带着自己对“风景画”的认识进入展厅,在观看完丰富多彩的视觉呈现之后,或可得出“原来风景也可以这么画”的全新理解。
此外,本次展览的创作者以年轻艺术家居多,绘画的语言和逻辑千差万别,运用的媒介也多有不同。我们从作品所传递出的第三者感受出发,为观众做了五种类型上的简单提示,他们的画面感觉大致如下:
1-幽默 | 愤怒 —— 范桦晓、柯兰焰、李强强、周天白、朱钇名
2-感受 | 平静 —— 华烯宇、雷禺、秦安心、田昌泽、张振
3-叙事 | 神秘 —— 李涵、王希民、杨金玉
4-诗意 | 粘稠 —— 黄启佑、季俊、祝洵
5-描述 | 超越 —— 刘鹏、路佳霖、田召亭、周小聪
正所谓千人千面,以上感受型分类,只为观者提供一种基于理解力和感受力的可能性路标,至于那些穿行于风景之中的无名路径究竟通往哪里,它们将由观众自己决定,也有待他们亲自去发掘。总之,面对眼前的“风景”,正如刘慈欣在《诗云》中所言:
“李白眼中的大自然就是你现在看到的河边的少女,而同样的大自然在技术的眼睛中呢,就是那张白布上那些井然有序但血淋淋的部件……”